齊白石藝驚世界畫壇經典工筆草蟲畫代表作欣賞(四開其一《穀穗螞蚱》 、其二《荷花蜻蜓》、其三《秋佳》、其四《蚱蜢》)

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chanhe
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Re: 齊白石藝驚世界畫壇經典工筆草蟲畫代表作欣賞(四開其一《穀穗螞蚱》 、其二《荷花蜻蜓》、其三《秋佳》、其四《蚱蜢》)

文章chanhe » 週三 8月 28, 2019 5:53 pm

書畫專家評論

北京畫院專家說,有人質疑北京畫院收藏的一些齊白石草蟲作品是他的兒子齊子如的作品。據載,齊白石草蟲畫技法不傳外人,而只是悉心傳授給他畫技最好的兒子齊子如。由於當時齊白石草蟲畫已經頗受歡迎,求齊白石草蟲畫的人實在太多,白石老人或因不勝負荷,真正出自老人手筆的不多。有人質疑齊白石草蟲畫很多都是他兒子代筆,亦有人傳說他弟子婁師白也有代筆。齊白石的兒子齊子如草蟲畫好後再由齊白石加上寫意花草然後再書冩題跋及蓋章。有專家質疑也有其道理,而事實上分辨齊白石草蟲畫是否有代筆很容易,他的兒子齊子如雖然也畫的不錯(見上圖)但只要把齊白石草蟲畫跟他兒子畫的草蟲畫比較便高下立見,不論其功力和技巧實在還有一大段距離,相差也實在太遠太遠。

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Re: 齊白石藝驚世界畫壇經典工筆草蟲畫代表作欣賞(四開其一《穀穗螞蚱》 、其二《荷花蜻蜓》、其三《秋佳》、其四《蚱蜢》)

文章editorial » 週日 9月 01, 2019 12:51 pm

齊白石的草蟲畫形神俱見

北京畫院副院長,北京畫院美術館館長吳洪亮表示,中國歷代都不乏擅畫草蟲的名家,工筆如五代黃筌的《寫生珍禽圖》、北宋趙昌的《寫生蛺蝶圖》,南宋佚名畫家的《豆莢蜻蜓》、《葡萄草蟲》、《青楓巨蝶》、《晴風蝶戲》,明代戴進的《蜀葵蛺蝶圖》,清代藍濤的《雜畫冊》以及馬荃借鑒西方繪畫的《花鳥草蟲圖冊》;寫意如明代孫隆的《花鳥草蟲圖冊》,清代八大山人的《瓜果草蟲圖》,華嵒的《瓜果草蟲圖》、《荔枝天牛圖》等。但是他們或擅工筆,或重寫意,很少像齊白石那樣將工筆與寫意如此天衣無縫地結合在一起,創造出自己獨特的藝術語言。而且在歷代畫家的筆下,草蟲僅是花草的點綴而已。在齊白石的畫中,草蟲雖與真蟲大小無異,卻成為真正的主角與視覺中心。

  齊白石為何要創造“工蟲花卉”的繪畫方式? 

  齊白石的草蟲畫1920年後便受到廣泛的歡迎,而他自己覺得自己老眼昏花,還要畫這種工細的作品,有些苦不堪言,在《白石詩草》中曾說:““餘平生工致畫未足暢機,不願再為。”他也時時感到兩種畫法的矛盾,以及達到形神俱似的難度。他在1922年的日記中寫道:“大墨筆之畫,難得形似;纖細筆墨之畫,難得神似。此二者餘嘗笑昔人,來者有欲笑我者,恐餘不得見。”最終他悟到:“善寫意者,專言其神;工寫生者,只重其形,要寫生而後寫意,寫意而後複寫生,自能形神俱見,非偶然可得也。”因此,經過前一段時期的寫意草蟲創作,他在20年代初期的工筆草蟲在寫實的基礎上更為傳神。此後,他的工蟲畫反復經過“寫生而後寫意,寫意而後複寫生”的過程,最終達到“形神俱見”的高度,他的工筆草蟲雖極寫實,卻不是死的標本,充滿生機與活力,雖細緻入微,卻又高度概括,精練而不失之瑣碎。同時,他還嘗試著對中國傳統的工筆草蟲畫進行了變革,將工蟲與大寫意花卉結合起來,最終創立了“工蟲花卉”的獨特樣式。


 這種參透世事的哲學境界在齊白石的草蟲藝術中恰恰有所體現,並飽含了中國藝術的寄情之味。他畫“草間偷活”,來表達自己身處亂世的人生感悟;他畫“油燈飛蛾”,來表達對弱小生命的深深愛憐。可以說,齊白石的草蟲正是用“一花、一草、一蟲”在描繪他心中的世界,甚至在其中融入自己的人生感悟。

  齊白石的草蟲畫蝴蝶、蟋蟀、知了、螳螂……它們無不充滿著生機與活力,不憂鬱悲哀,不柔弱頹廢,健康、樂觀、自足。它們或跳躍、或爬行、或飛翔、或歡鳴,每一個都是鮮活的生命,每一個又都寄寓了白石老人的感悟與深情。觀眾立足於這些草蟲作品前,不免情緒共鳴,引發聯想,感齊老之所感,悟齊老之所悟。正如白石老人在《紅葉》詩中寫道:“窗前容易又秋聲,小院牆根蟋蟀鳴。稚子隔窗問爺道,今朝紅葉昨朝青。”引口語入詩,極樸素,又極有味。寫出了自然的生命流動亦有光陰流失、人生易老之歎。但這感歎並不悲哀。秋風起了,秋蟲叫了,楓葉紅了,生命流動著,詩十分平淡,但充滿內在衝動。描繪了聲音,境界卻寂靜悠遠。齊白石的草蟲畫洋溢著對自然界小生靈的關愛,詩性畫意,無不體現出老人博愛與睿智。寫道:“大墨筆之畫,難得形似;纖細筆墨之畫,難得神似。此二者餘嘗笑昔人,來者有欲笑我者,恐餘不得見。”最終他悟到:“善寫意者,專言其神;工寫生者,只重其形,要寫生而後寫意,寫意而後複寫生,自能形神俱見,非偶然可得也。”因此,經過前一段時期的寫意草蟲創作,他在20年代初期的工筆草蟲在寫實的基礎上更為傳神。此後,他的工蟲畫反復經過“寫生而後寫意,寫意而後複寫生”的過程,最終達到“形神俱見”的高度,他的工筆草蟲雖極寫實,卻不是死的標本,充滿生機與活力,雖細緻入微,卻又高度概括,精練而不失之瑣碎。同時,他還嘗試著對中國傳統的工筆草蟲畫進行了變革,將工蟲與大寫意花卉結合起來,最終創立了“工蟲花卉”的獨特樣式。

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Re: 齊白石藝驚世界畫壇經典工筆草蟲畫代表作欣賞(四開其一《穀穗螞蚱》 、其二《荷花蜻蜓》、其三《秋佳》、其四《蚱蜢》)

文章editorial » 週二 9月 10, 2019 9:05 am

富商花8億,買齊白石的《蟬》值不值?專家:兩片蟬翼就值8個億
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https://www.youtube.com/watch?v=nr_f7hpSAPY

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Re: 齊白石藝驚世界畫壇經典工筆草蟲畫代表作欣賞(四開其一《穀穗螞蚱》 、其二《荷花蜻蜓》、其三《秋佳》、其四《蚱蜢》)

文章editorial » 週五 7月 17, 2020 9:55 pm

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齊白石畫這幅蜻蜓已到化境,正如他老人家說人家是畫不出來的。

二十幅普品畫不及一幅精品畫

下面是艾青另一則真實記載,值得重溫。1952年的一天,詩人艾青帶著一幅畫登門拜訪已經88歲高齡的齊白石,請他鑒別真偽。齊白石拿出放大鏡仔細看了看,對艾青說:“我用剛創作的兩幅畫跟你換這幅行嗎?” 艾青道:“你就是拿20幅,我也不跟你換。”齊白石見換畫無望,不禁歎了一口氣:“我年輕時畫畫多認真啊,現在退步了。”原來,艾青帶來的這幅畫正是齊白石數十年前的作品。 艾青走後,齊白石一直愁眉不展。

一天夜裡,齊白石對兒子說:
“現在我的聲望高,很多人說我畫得好,覺得我隨便抹一筆都是好的,我也被這些讚譽弄得飄飄然了,無形中放鬆了自己的要求。直到前幾天,我看到自己年輕時畫的一幅畫,才猛然驚醒——我不能,我不能再被外界那些不實之詞蒙蔽了,所以還要認真練習,自己管住自己啊。”
上述的真實記載印證筆者前段所說齊白石晚期作品基本上都是冩意畫作和應酬之作。這也是人之常情,成名後隨便潑點墨都能賣錢,自然不用費心費力費時去畫精品畫作了。這也說明齊白石作品雖然多,但精品力作實屬少數,也就凸顯出齊白石的精品畫極為罕有也極為珍貴。

上述兩則故事巳經說明艾青確實很懂齊白石的畫,可稱得上是齊白石畫的真正收藏家。他選中購買齊白石的畫很夠眼光也很自信,而且挑選的都是齊白石少有的精品畫。

例如,第一幅畫白石自豪說:“這樣的畫,人家畫不出來的。” 這一定是精品。

第二幅齊白石他更概歎:“我年輕時畫畫多認真啊,現在退步了。並提議用剛創作的兩幅畫跟艾青換。艾青道:“你就是拿20幅,我也不跟你換。也就是說艾青認為這幅精品畫頂得上齊白石時年88歲時所畫的20幅冩意畫或應酬畫。二十幅普品畫不及一幅精品畫,這一幅畫肯定是工筆畫,更是精品中的精品,證明艾青果然是識畫之人。

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文章: 18897
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Re: 齊白石藝驚世界畫壇經典工筆草蟲畫代表作欣賞(四開其一《穀穗螞蚱》 、其二《荷花蜻蜓》、其三《秋佳》、其四《蚱蜢》)

文章editorial » 週六 9月 19, 2020 2:38 pm

齊白石這套四開工筆草蟲畫為何經典?為何是代表作?為何珍貴?

專家根據史實,齊白石畫工筆"草蟲"時間主要應在他四十至六十歲間,六十歲左右後就不再畫了。人到了一定的年齡,人便會老眼暈花,手抖腳顫,更何況要繪畫。其屬60多歲以後款的工筆"草蟲"多是他由家人、門生代筆"草蟲",再由他添畫花卉樹草後再補題而成。齊白石的草蟲畫大多數是由他第三個兒子齊良琨 (號子如) 代筆"草蟲"部分。齊子如(1902年―1955年),齊得子如時年四十歲。他是第一個繼承父業繪畫的孩子,18歲隨父到北京,即齊白石1919年當北漂時就將其帶入北京。拜著名畫家陳半丁門下,專攻草蟲花卉。其畫風工筆寫意並重,豪放秀雅兼備。1926年齊子如離開北京。應該說從1919年到1926年其間齊白石所繪草蟲多由齊子如代筆。

1926年齊子如離開北京後,其工筆草蟲由其得意門生王雪濤或入室弟子婁師白代筆,一直到齊白石故去。王雪濤早年曾師從齊白石,齊子如走後他是其草蟲的主要代筆人,有一段時間畫風酷似乃師,深為齊白石稱道,被公認為是齊白石眾多弟子中花鳥畫最有成就者之一。

婁師白先生,原籍湖南,1918年生於北京,14歲 (1932年, 齊70歲) 隨齊白石學畫,16歲 (1934年) 正式拜齊白石師學習書畫,治印及詩詞,跟隨齊白石長達25年之久,期間為齊白石代筆多年。

從上面史實,可解釋齊白的草蟲畫雖然有一定數量,但大多都是代筆,真正出自齊白手筆的不多,工筆草蟲十分罕有,精品更是鳳毛麟角。
眾多齊白石的專家都認同,齊白石大多數的工筆草蟲畫都是他兒子齊子如及他弟子代筆。其中陳建初專家指出 《齊白石書畫作品精選集》中所收錄的大多數畫中的工筆草蟲並非齊白石本人親手所繪。

其實要分辨齊白石畫的草蟲畫並不難,專家一眼便能分辨。就算不是專家,祇要把齊白石親手所繪跟代筆的草蟲作比較,便高下立見。代筆的草蟲畫不論從風格、功力、形、神、筆法等都實在差得太遠太遠,跟齊白的畫完全不是一個級別。代筆的草蟲畫缐條生硬,只重形而欠缺神韻,如同死物標本。
齊白石經典工筆草蟲畫(四開)之所以珍貴,是在上世紀,當時由於齊白石的畫作特別是草蟲畫頗受市場歡迎,齊白石應榮寶齋特別要求,嘔心瀝血畫這四幅草蟲精品作為母本製作木板水印畫和出版畫冊以滿足市場需求。 這四開草蟲畫的木版水印的印刷品在國內廣泛受歡迎,流出國外市場為數亦很多。
2015年,北京畫院美術館展出集結了全國9家藝術機構收藏齊白石共200多幅草蟲畫作的珍品展覽,這次專題展覽在國內外隨即掀起齊白石的草蟲畫熱。這是一場名符其實的齊白石的草蟲精品大薈集,基本上算是齊白石傳世的全部草蟲作品。鑒賞後,說齊白石以纖毫畢現著稱的工筆草蟲,栩栩如生、形神俱備、線條細緻、形態逼真、等等在各方面都比不上這四幅畫作。也就是說,在環顧齊白石所有的草蟲畫系列,除非有更精品的齊白石草蟲畫作未曾亮相,到目前為止,眾多專家認同這四幅是齊白石最精彩和經典的精品草蟲畫畫作,是一代草蟲大師的代表作。
齊白石是用了很縝密心思和多麼用心去畫這四幅草蟲代表作,不是一般應酬之作可比。
齊白石自豪說:“這樣的精品畫,人家畫不出來的,是別人無法模仿的。

例如,其中這幅 《穀穗螞蚱》 好幾處藝術精華亮點是齊白石在其它草蟲畫作品看不到的 , 也是獨 一無二的 。 螞蚱翅膀由頭端紫藍色逐漸變成到尾端全金黃色,其中演變過程就讓人歎為觀止。齊白石畫幼細如纖維的透明網紋,亦要同樣由紫藍色逐漸變成到尾端全金黃色,也這麼自然流暢,色澤濃而不重,清新而不俗。正如齊白石說:這是別人畫不出來的。從這幅《穀穗螞蚱》反映出齊白石超乎常人的觀察能力。

《穀穗螞蚱》螞蚱剔透的翅膀和精巧和細如纤维的凹凸網紋在日間光學折射下呈現出紫金色 ,且閃閃生光。 使人讚嘆的是 齊白石在這 幅《穀穗螞蚱》所繪畫出來的螞蚱翅膀跟現實所見到的幾乎完全一樣 。綜觀齊白石其它的精品草蟲畫,他畫螞蚱、 蜻蜓、蟬等的翅膀極盡透明之能事和網紋的細緻大家都欣賞過 ,但因光學折射變化而改變了翅膀色調描繪,在國畫史上和齊白石的草蟲畫系列作品來說,如此冩實的表逹,大家都會同意, 這幅《穀穗螞蚱》是唯一的 。

《穀穗螞蚱》另一個藝術精華亮點是,這只螞蚱可以用五彩斑斕來形容,其色彩濃淡變化自然,很寫實和很有素描立體感,螞蚱的身體肚子就表現出素描立體圓渾效果感,齊白石另用稍濃的筆墨繪劃螞蚱頭頂硬殼幾節層次,看起來有點凹凸感,這有點像油畫筆法的表現手法。螞蚱的幾條腿強而有彈跳力,加上寫實的自然色彩,栩栩如生的一隻神形俱備的螞蚱躍然畫中,俯伏穀穗枝葉上90度角作衝刺姿態,似乎正在看准了捕獵目標。一切仿佛是大自然一瞬間的景像,你要強忍不眨眼才能夠捕捉螞蚱這千載難逢的剎那間姿態,否則錯過了,螞蚱躍跳後不知所蹤,也就悔之晚矣,剩下來的只能夠回味了。

其他三幅藝術精華亮點亦很多,各有絕活和各自各精彩,其經典處在齊白在草蟲畫系列看不到的,在此不贅。請各位自行鑒賞。

這四幅由齊白石親手所繪的草蟲畫母本在國畫藝術界和市場知名度高,流傳有序,傳世精品就僅此四幅代表作,非常罕有故顯得特別珍貴了。

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