中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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Re: 中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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搶救與毀壞:兩地國寶的不同命運

在紫禁城建成600周年、故宮博物院成立95周年之際,北京故宮博物院隆重推出了為期兩個月的「千古風流人物──故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展」,展出了蘇軾及其同時代的歐陽修、黃庭堅等人的真跡,吸引了眾多參觀者。

2015年故宮展出《清明上河圖》全卷時,觀者如潮,排隊長達6個小時才能一睹真跡。前年故宮推出《千里江山圖》,50年才展出一回,為保護文物,每次只能進幾十人,觀者人山人海,預約都未必能看上。去年的宋人花鳥展亦是如此。中國人對傳統文化的興趣與渴望可見一斑。

這次故宮展出的明代畫家朱之藩繪的《臨李公麟畫蘇軾像軸》,是數十年來首次面世,上次展出可追溯到民國時期。蘇軾晚年被貶海南,在訪友途中遇雨,他向農人借來斗笠和木屐,農人爭相笑看,蘇軾卻坦然處之。這幅笠屐像在後世描繪蘇軾形像時常被提及。

同時展出的還有蘇軾的真跡《治平帖》,這是蘇軾書寫的一封信札。而被稱為「蘇書第一」、「天下第三行書」的《寒食帖》,則在台灣國立故宮博物院珍藏。



2009年,台灣國立故宮博物院曾舉辦過「捲起千堆雪──赤壁文物」特展,以歷史、藝術與文學三方角度,呈現中國歷史上著名的「赤壁之戰」。其中包括彌足珍貴的蘇軾《前赤壁賦》。

人說北京故宮「有館無寶」,台北故宮「有寶無館」,為什麼會這樣呢?兩地故宮承載著中國璀璨悠久的文化,但中共和國民黨在對待文化與文物的態度上卻截然不同。

搶救國寶萬里大遷移

希特勒於1940年下令攻占巴黎。數百萬市民匆忙逃離,巴黎瞬間變成空城。時任羅浮宮館長賈克﹒喬札為搶救文化瑰寶,將包括「鎮館三寶」──《蒙娜莉薩》、雙翼勝利女神和女神維納斯在內的1862箱珍貴文物、4000件藝術珍品,用203輛卡車連夜轉移至各地城堡藏匿。最後一件藏品離開羅浮宮當天,巴黎被納粹攻陷,希特勒「攻占羅浮宮」的計劃就此失敗。這段驚險而值得記錄的歷史,後來被拍成電影《攻占羅浮宮》。

中國在抗戰和內戰時期也經歷了這樣的歷史,而且歷時更長,故事更為曲折。1933年1月,日軍突破山海關。蔣介石作為一位堅定的民族文化的傳承與守護者,為了保護國寶不被毀壞,派人在日軍的轟炸中轉移文物。



民國二十二年(1933)2月5日,一個月黑風高的夜晚,紫禁城內突令戒嚴。一支馱著2000口封條木箱的板車隊從神武門魚貫潛出、蜿蜒綿延,押運者全是一襲黑衣,軍警兩邊荷槍實彈護衛。一場中國近代史上規模最大、搶運最成功、歷史影響最深遠的文物大遷徙拉開了序幕。

兩列載滿19557箱文物的火車繞開天津,由平漢線轉隴海再轉津浦線,抵達上海。此趟遷運包括價值連城的全套文淵閣《四庫全書》、王羲之的《快雪時晴帖》、翠玉白菜等古籍書畫器物。

當時國民黨為抗戰而投入的軍需物資與費用極高,在財物、運輸方面非常緊張的情況下,蔣介石親批調撥火車貨車車皮,分南北中三路歷經艱險與戰亂,將國寶從南京分運到四川樂山、峨嵋、貴州安順等地安息暫存。途經川陝公路須改換汽車運輸,每輛車只能載20餘箱文物。由於路基沖毀、橋樑折斷,文物西遷的北路尤為艱辛。

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當年文物西遷的艱辛

抗日結束,內戰再起。1948年蔣介石計劃撤退台灣時,做了兩件有深遠影響的事情,一是「搶人」,將民國時期的國學大師們用飛機接送至南京,後轉赴台灣;二是將故宮國寶護送南下。故宮文物歷盡劫難卻無一受損,是蔣介石的一大功勞。而留下來的,無論國寶級大師,還是國寶級文物,大都在文革中遭難。

從1948年12月21日到1949年12月9日,大陸國寶總共經歷了五次大遷移,前三次是船運,最後兩次是空運,蔣介石下令要「不惜一切代價搶運」。歷盡千辛萬苦,最終將68萬件大陸國寶運送到台北故宮博物院。



最後一次是1949年12月9日從成都新津機場飛離,國畫大師張大千帶著78幅私藏敦煌臨摹壁畫,乘坐西南長官張群的車風馳電掣般地趕到機場,但飛機早已超載,無法再容納壁畫的重量。情急之下,時任國民黨教育次長杭立武主動丟棄自己畢生積攢的二十幾兩黃金,換得壁畫登機,條件是張大千赴台後須將這78幅壁畫捐給國家,後張大千果不食言。
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被保存下來的敦煌壁畫

人們通常認為,文物在其物質性的一面總是脆弱和不堪一擊的。但在故宮寶物南遷顛簸歷險的旅途中,人們見證了穿越千年時空而不損之古物的神奇一面。在環境惡劣的運輸過程中,每每意外發生時,過程十分驚險,結果卻是萬般平安,冥冥中仿佛上天有感、神靈有知。

參與押運國寶的第一代故宮人那志良回憶說:「為什麼總能在敵機轟炸、千鈞一髮時刻安然離去,翻車、翻船也平安無事,我這才開始相信古物有靈。」後來,他撰寫了《典守故宮國寶七十年》。

1961─1962年,正當大陸人慘遭中共製造的「大饑荒」折磨、文革瘋狂砸文物「破四舊」的前夕,蔣介石遷台的部分國寶精品搭乘著美國「布瑞斯號」軍艦遠赴華盛頓等五城進行巡迴展覽,參觀總人數高達47萬人次。一個月後,中國古老絢爛的瓷器登上了美國《時代》周刊,美國人由衷地感嘆道:「東方文化的主流與中心原來不在日本,而在中國。」

當年,張大千在歐洲見到畢卡索,畢卡索給他看了自己臨摹的齊白石畫,並讚賞:「中國畫真神奇,齊先生畫水中的魚兒,沒有上色;用一根線畫水,就使人看到江河,嗅到水的清香……我不懂,中國人為何還要到巴黎學習藝術?」
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張大千與畢卡索,橫跨東西的交流

中共「破四舊」不知多少國寶被毀

而中國大陸的60年代則是一片紅色的咆哮。1966年6月1日,《人民日報》發表社論《橫掃一切牛鬼蛇神》,提出「破除幾千年來一切剝削階級所造成的毒害人民的舊思想、舊文化、舊風俗、舊習慣」的口號;後來十六條又明確規定「破四舊」、「立四新」是文革的重要目標。

1966年8月18日,毛澤東在天安門接見紅衛兵之後,北京的紅衛兵開始走上街頭「破四舊」。一時間,寺院、道觀、佛像和名勝古蹟、字畫、古玩被毀壞殆盡,毀壞文物達到了登峰造極的地步。

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中共史無前例的「破四舊」,意在摧毀中國傳統文化

被譽為「中國最後的大儒」的國學大師梁漱溟回憶道:「他們撕字畫,砸古玩,還一面撕一面唾罵是『封建主義的玩意兒』。最後一聲號令,把我曾祖父、祖父和我父親在清朝三代為官購置的書籍和字畫,還有我自己保存的,統統堆到院裡付之一炬。紅衛兵自搬自燒,還圍著火堆呼口號。」

在破「四舊」過程中,全國總共約有1000多萬人家被抄。散存在各地民間的奇珍異寶、字畫、書刊、器皿、飾物、古籍不知多少在火堆中消失。北京在1958年第一次文物普查中保存下來的6843處文物古蹟,竟有4922處在1966年的八九月間全部毀掉。更有山東孔子墓被挖掘,孔子被挫骨揚灰,「造孔家店的反」直接焚毀古書、字畫、國家一級文物、歷代石碑等5300多件。

北京完整的外城、內城城牆及20座城樓自1952年起被中共陸續拆除,僅剩天安門、正陽門、德勝門和仿建後的永定門。北京古城,作為自遼代以來中國的政治文化中心,沒有毀於戰火卻毀於中共之手。

1958年1月毛澤東在南寧會議上說:「北京、開封的房子,我看了就不舒服。」他還批評主張保護古代建築的人說:「北京拆牌樓,城門打洞,也哭鼻子。這是政治問題。」

中共成為中國文物的最大迫害者,其殺傷力遠遠超過八國聯軍和日軍,故意損毀的文物古蹟遠超歷史上的任何其它破壞力量所為,非百座圓明園可比,亦超百倍於侵華日軍破壞(據統計日軍侵華戰火毀壞中國古蹟741處)。

更讓人不能容忍的是,林彪、陳伯達等一邊高舉「破四舊」大旗,一邊大肆掠奪被列入「四舊」的文物字畫。

據北京文物管理處文物工作人員事後寫的揭發材料,林彪、葉群拿走文物字畫1858件,圖書5077冊。陳伯達拿走文物432件,字畫127件,字帖301冊,圖書5355冊。1990年,康生搜刮的文物移到故宮作「內部展覽」,人們才知道康生掠入私囊的無價之寶竟多至上千件。

1970年秋,江青約康生去文物管理處挑選珍品。她選了一隻18K金的法國懷表,表上鑲有近百顆珍珠,寶石,並配有四條金鍊,僅付了7元錢。

國寶級大師的命運

1956年,中國商業代表團團長在海外的酒宴上問張大千說:「你究竟站在哪一邊,今天最好表明態度。」張大千一拍桌子,站起來說:「我張大千行不改名,坐不改姓,向來站在哪一邊,就站在哪一邊。」

當時,北京畫院院長位子正留給他,但在海外四處漂泊、思鄉心切的張大千還是沒有回國,他不認可中共提出的藝術為工農兵服務的口號。而後來發生的悲劇證明了他的選擇是正確的。曾勸說張大千回國的畫家徐悲鴻、葉淺予、謝稚柳等均被迫害,甚至連已經作古的齊白石也被江青點名批判。

北京的紅衛兵砸了齊白石的墓和「白石畫屋」。上海畫院畫家朱屺瞻,家中收藏的名人字畫被搜羅一空,七十餘方齊白石為他刻的印章一個沒剩。

1952年,張大千的前妻楊宛君將張在甘肅敦煌石窟現場臨摹的260幅唐代壁畫全部獻給了國家,自己僅保留14幅張氏為她作的畫,但最終還是被紅衛兵抄走,從此全都沒有了下落。如果張大千當年不將臨摹的敦煌壁畫帶走,也會被洗劫一空。

中共發動文革,是要割斷中國文化的「根」,摧毀中國傳統文化的承傳,造成整個民族文明的大倒退,這一影響和損失一直延續至今。

1966年中共發動文革時,蔣介石說:「奸匪毛賊的罪惡獸性,乃是和我們三民主義中華文化內聖外王的道統絕不相容的!所以它妄想要以其殭屍的迴光返照的一刻,來消滅我們五千年深入人心,悠久博厚的中華文化,於是乃不顧死活的破壞中華文化倫理、民主、科學之傳統;假所謂『文化大革命』的幌子,以行其文化大毀滅之暴行。今天大陸業已成為父子之親、夫婦之義……都被視為大逆不道,時刻要被批被鬥的大監獄!」

蔣介石認為,共產主義作為人類最大的公敵終將走向滅亡。1972年他就準確預言了歐洲共產主義國家將在1990年解體,而中共要晚一步。而真正能拯救中國、戰勝共產主義邪魔的,就是世世代代根植於中國人心中的中華文化。他在演講中斷言:「中華文化是無人可以毀滅的!其最終消滅共匪毛賊者,乃必為我中華文化所表現的『民族獨立的性格與能力』之大義正氣!」
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1947年,蔣介石、宋美齡、蔣經國一家三口參觀了在南京舉辦的故宮國寶展覽,眾多展覽的珍寶中,商司母戊大方鼎和周毛公音鼎是蔣介石直贈送給故宮博物院的收藏品。

文革之後:呵護與損壞

那麼,文革之後中共就重視文物保護了嗎?非也。

台北故宮博物院院長周功鑫在接受媒體採訪時稱:「從大陸運往台灣的2972箱文物中,除了一頁紙和一包鹽之外,其他全部在冊。」

丟失「一頁紙」,是指1969年台北故宮打算出版《滿文原檔》,但當時沒有掃描技術,在送到院外拍照的過程中丟失了一頁,此後就規定不准將文物拿到院外。丟失「一包鹽」,是指一包清朝宮廷保留下來的新疆進貢的湖鹽,由於年代久遠,鹽揮發了,只剩下了外包紙。

台北故宮對中華文物呵護備至,制度規定:「文物不能夠離開桌面或離開琅匣,只能在桌面上水平移動,也不能離開推送的車子,操作的工作人員需要接受專門的長期訓練。一些重要文物的移動還需要事先以複製品進行演練操作。文物移動的每一步,都有兩三人在現場,而且每一過程都有監控的影像記錄。」

反觀中國大陸的北京故宮博物館,近些年的文物保看護作做得怎樣呢?清宮舊藏紫檀屏風被人為損壞,一級品明代法器被人為損壞,國家一級文物、宋代哥窯青釉葵瓣口盤被人為損壞……尤其荒唐的是,不知是由於漏檢還是別的什麼原由,故宮博物館宮廷部在丟掉廢棄木箱時,竟然將10多件珍貴佛像也一併丟掉了,結果被對方單位膽戰心驚地送了回來。從2000年到2007年期間,故宮居然丟失了包括明代刻本在內的100多冊古籍善本。

格外叫人心疼的是:五代時期大畫家董源的《瀟湘圖卷》,在中國畫史上被視為「南派」山水的開山之作,然而這件國寶2008年在故宮展出時,卻被展柜上部的加濕器產生的水滴淋洇,受損位置正好在畫幅核心部位的舟楫上,一幅稀世珍寶就這樣毀損了!

中共為何要破壞傳統文化?

中華大地被稱作「神州」,中華文化也是神傳文化。漢字就是神傳文字,與中國古代傳統道德文化一脈相承,以形、音、義的有機結合來表意。古琴之音韻清雅綿長,它依鳳之身形而製成,全身與鳳身相應,琴面「上圓而斂,法天」,背板「下方而平,法地」。圍棋盤象徵著宇宙,由三百六十個天體組成,而圍棋盤縱十九乘橫十九,共三百六十一個棋點,多餘的中心一點天元即為太極,代表宇宙的中心。

神傳文化當然就有它的神跡體現。在神有意的安排下,佛道神輾轉下世,方方面面給人類啟蒙,從衣食住行到語言、文字、文化、娛樂以及精神生活的各個領域,都留下了無數的神跡。

唐代「畫聖」吳道子畫的佛像衣帶當風;畫的龍搖首擺尾、似要騰空;畫的《地獄圖》,世人看後都懼怕進入地獄受苦而不敢再行惡。為何能如此逼真?相傳吳道子常隨身帶一本《金剛經》誦讀。

「書聖」王羲之練字志堅心誠,在天台山遇道人傳給他寫「永」字的寫法,並告訴他寫字要淨心、要永遠保持高潔的心境。王羲之得真傳後,書法超凡入聖。

李白、蘇軾、黃庭堅、王維、白居易等文豪都是修煉之人。李白生於四川青蓮鄉,其母夢見長庚星墜入懷中,長庚星即太白金星,所以為李白取字太白。李白號青蓮居士,他在《答族侄僧中孚贈玉泉仙人掌茶﹒序》中述說身世:「青蓮居士謫仙人,酒肆藏名三十春。湖州居士何須問,金粟如來是後身。」他在《奉餞高尊師如貴道士傳道籙畢歸北海》中又說:「道隱不可見,靈書藏洞天。吾師四萬劫,歷世遞相傳。」稱他的道家尊師經歷了四萬劫。

蘇軾在《南華寺》中寫道:「我本修行人,三世積精煉。中間一念失,受此百年譴。」他在杭州時,曾與朋友參寥一起到西湖邊上的壽星寺遊歷,環視後對參寥說:「我生平從沒有到這裡來過,但眼前所見好像都曾經親身經歷過這似的,從這裡到懺堂,應有九十二級階梯。」叫人數後,果真如他所說。蘇東坡對參寥說道:「我前世是山中的僧人,曾經就在這所寺院中。」

古代書畫講「形神兼備」,正因為他們有超凡的修煉境界,體悟到天人合一的意境,他們的作品才能如此傳神。而這些承載著神傳文化的作品能夠千古流傳,也是為了讓後人保持與神的聯繫,喚醒人們久遠的記憶,不至於在輪迴轉世和滾滾紅塵中忘記自己從何而來。

那麼,為何中共要如此不遺餘力的毀壞文物,破壞自己民族文化的精髓?根本原因是馬列主義和中國傳統文化是完全不相融的,是格格不入的。對此,《九評共產黨》中給了很好的詮釋。

那就是西來幽靈共產黨清楚,為了讓神州子民放棄幾千年傳統文化及信仰,接受西來共產主義的理念,單靠簡單的欺騙、引誘根本不可能。因此中共在不間斷的政治運動中,邪招使盡,以暴力殘殺開始,破壞宗教之精髓,迫害知識分子,再從器物層面(如建築廟宇、文物古蹟、字畫古玩等)摧毀中華傳統文化,割斷神人聯繫,達到其毀滅傳統文化,進而毀滅人的目地。

「破四舊」不止毀壞了信徒們禱告、修煉的場所,古代天人合一的建築,更把人們心中的正信、天人合一的傳統正念一起毀掉了。這樣的結果是人們因此而割斷了與神佛的聯繫,失去了神佛的保護,從而逐漸走向中共所引導的危險的深淵。

今天,炎黃子孫只有擺脫共產邪靈,復興中國傳統文化,回歸傳統,重拾「仁義禮智信」的道德規範,才能擁有美好的未來。
chanhe
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Re: 中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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全世界最大的藝術品銀行由馬雲創辦,這是藝術市場偉大布局的背後
2020年,馬雲創辦藝術銀行
2021年4月,阿里巴巴創始人馬雲成立杭州大井頭上海分公司,馬雲秘藏多年的藝術品背後智囊團成員程壽康、江炳強、李鑒宸、仇國仕、翟建民等人現身,並導入合夥人制度。
也就是說馬雲與程壽康、江炳強、李鑒宸、仇國仕、翟建民“是利益共享” ,這些人將為大井頭培養核心人才,與大井頭公司形成利益、事業、命運共同體!
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在井口古董銷售模式中,我們將引入藝術銀行、支付寶、大數據、區塊鏈、人工智能等多種互聯網技術,並打造香港佳士得、蘇富比網上拍賣、李建臣古董直播室、李建臣古董拍賣行的“背對背評估與評估系統”古董評估模式,以及“透明、忠誠、退款、回購”。將古董交易模式引入上海大井頭,在國家“信用”下,打造一種不需要中間商、全過程免費的古董交易新模式規則。
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藝術銀行的抵押融資和產權將在全球最大的藝術銀行,支付寶的藝術銀行模式是無存款、無租賃、無書畫業務。我們期待它已經很多年了。最後,今年,馬雲帶領許多商業巨頭進入藝術品交易、金融抵押、貸款和清算交易領域。
也就是說,之後,馬雲的支付寶甚至可以分享藝術品的資產並擁有產權不僅如此,馬雲的阿里巴巴還將在支付寶上開設藝術品收購銀行。
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什麽是藝術品收購銀行?是從社會上購買收藏品和藝術品!只要我們有好的素材和好的收藏,馬雲的專家會在評估完成後被收集,然後在支付寶上分享,進行藝術管理和投資。支付寶開放了藝術品融資租賃和抵押貸款功能,標志著藝術品行業真正進入公眾視野。
馬雲召集了所有人一起做藝術金融,馬雲的阿里巴巴和京東劉強東在順義機場開發區都有自己的藝術商店。該藝術倉庫是為出售、交易和金融產權而設立的。抵押貸款和藝術銀行藝術股整合在一起。
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坦率地說,只要人們有好的收藏品,馬雲就會告訴你真相。馬雲和劉強東在順義機場開發區都有自己的藝術倉庫。而此次支付寶試圖在文化藝術作品領域推廣風向標,將標志著文化藝術產業或真正進入公眾生活。這也預示著一股“藝術銀行”業務和投資浪潮即將爆發。
特別是兩會後,國家從財政、稅收、金融等方面加大了對藝術品市場的政策支持力度。因此,在未來的十年里,如果你想挖掘你的第一桶金,記住!要與文化藝術相結合,隨著文物藝術品市場“春天”的到來,收藏經濟蓄勢待發。
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民間收藏市場不僅擁有大量文物藝術品,而且交易市場十分活躍。據不完全統計,中國文物藝術品的年交易量為數百萬件,交易額達數千億元。
民間收藏市場創造的奇跡,是為了更好地保存5000年的文化遺產,從而創造民間收藏的奇跡夢。民間收藏不僅有巨大的市場,還有大量的國寶等待發掘。
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隨著中國政策的不斷完善和政策紅利的不斷釋放,藝術基金等模式創新將繼續流入市場。私人收藏市場也將迎來另一個春天,收藏經濟已經準備就緒!當然,最重要的是,文物藝術品市場也將嚴格遵守政策法規,接受監管,健康、可持續地發展。
中國藝術品市場創造的回報率產生了巨大的吸引力,越來越多的資金繼續流入藝術品市場。英國巴克萊銀行曾分析指出,“中國藝術品市場的潛在需求超過6000億元,但目前的規模只有數千億元。
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文化藝術和商業資本的結合在未來幾年可能勢不可擋據《中國文物藝術品拍賣全球統計年報》顯示,中國藝術品市場在全球市場中一直占據重要地位。
隨著中國經濟增長放緩和投機資本的離去,中國藝術品市場進入了“新常態”,但隨著國民經濟增長模式逐漸從出口和投資驅動轉向消費和服務驅動,近年來,政府對文化藝術產業的一系列政策支持取得了顯著成效。
chanhe
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Re: 中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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本期拍賣精品

編號 JY-6018 稀世無價珍寳---明代未清代初亞洲犀牛角古董 藝術品 象棋一套 雙面
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皇家家具,大开眼界!
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chanhe
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Re: 中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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會員藏品名稱:精美青花瓷器一件

尺寸:
高:約13 cm
寬:約10 cm
厚:約5.5 cm
瓶口直徑:約3 cm
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Available for sales
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Re: 中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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信報財經新聞

【買金很老土 卻最能保值(鴻鵠財誌|盧志威)】

估計戰局會朝着激烈方向發展,就看是轟炸的傷亡令 #烏克蘭 捱不住,還是 #俄羅斯 政治及經濟不穩,逼住要停火。只是,就算制裁令俄羅斯經濟崩潰,都不會在一夜之間發生,因為就算冇錢都可拖數,一個月不發工資,俄羅斯公務員還可以忍受,最起碼都要兩三個月,過程中一定有無數生命犧牲。
俄羅斯應對西方 #制裁,主要出了幾招:一、把基準利率由9.5厘大幅提升至20厘;二、關閉股市;三、禁止外國投資者賣出;四、外滙收入的80%必須售出,換成盧布;五、收緊滙款到海外,禁止使用海外支付系統。
做完這幾個步驟之後,相信金融體系的信心已經崩潰⋯⋯
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Re: 中國畫大師齊白石 (香港中國國畫藏友會)

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「自由港區」 這裡才真正是俄國富豪藏匿資產的避險天堂

俄羅斯富豪們停泊在各港口的遊艇會被扣押,但暫存在自由港的藝術品可望逃過一劫。彭博資訊

在全球各國嘗試查扣、凍結俄羅斯寡頭的資產之際,這些富豪常用來存放貴重物品和藝術品的「自由港區」(free port)免稅倉儲,至少到目前為止,都還沒在各國的搜查範圍內。

彭博資訊報導,這種倉庫往往位於鐵路或機場附近,存放的物品不會被視為要進口至地主國,無須接受檢查,也不用繳納關稅。在航空旅遊開始盛行的年代,一些人過境時需暫存物品,自由港應運而生。隨著過去十年來藝術品市場蓬勃發展,迎合富有收藏家在跨國運送藝術品時尋求減稅的需求,自由港的數量開始大增。

自由港所在國對這些特殊區域各有規範,不過還是有漏洞可鑽。

像是在瑞士和美國,存放在自由港內的物品,無須揭露受益所有權人,也就是物品最終的實體擁有者。這個最終所有人,可以是控股公司或其他法律實體。如此一來,某個受制裁的個人,只要藏身在空殼公司之後,就仍是實際擁有者。儘管許多託運公司和自由港要求得到授權可移動藝術品的人,得出示駕照或護照,但出面的人可能是受制裁者掌控的境外公司在美國的代表。

多位專家指出,已有藝術品放在自由港的俄國富豪,被列入制裁名單後,很可能會繼續擺在那裡不動,而非試圖運至其他地方或賣掉。一來拖運公司和自由港工作人員不會鋌而走險,二來通常不會有人搶著向受制裁者買藝術品,除非以超低價賤賣。
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歐盟制裁俄羅斯富豪 多人被抓財產被沒收

2017年2月6日,俄羅斯億萬富翁安德烈.梅爾尼琴科的巨型遊艇途經丹麥海域。

俄羅斯對烏克蘭的戰爭入侵仍在繼續,歐盟各國紛紛制裁俄羅斯富豪,多人被抓,財產被沒收。
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義大利警方查獲了俄羅斯億萬富翁安德烈•梅爾尼琴科(Andrey Igorevich Melnichenko)一艘價值5.8億美元的超級遊艇。

這艘名叫「A號」的巨型遊艇,長143米,2015年在德國製造,是世界最大的豪華遊艇。

義大利政府表示,這艘遊艇在里雅斯特(Port of Trieste)港被沒收。

梅爾尼琴科是歐盟制裁名單上的一員,他是俄羅斯最大的煤炭企業「西伯利亞煤炭能源公司」SUEK的大股東。在2021年福布斯全球富豪榜,他以179億美元的身價排名第105位。

俄羅斯入侵烏克蘭後,國際社會對俄羅斯官員及寡頭實施制裁,梅爾尼琴科辭去了公司董事會的職務。

歐盟委員會發表聲明說,梅爾尼琴科是俄羅斯商圈中最具影響力的人物之一,與普京政府關係密切。2月24日,俄羅斯入侵烏克蘭首日,俄羅斯總統普京與梅爾尼琴科等37名俄羅斯商界代表會面,討論了西方制裁的影響。

聲明說,這些富豪為俄羅斯政府提供了實質性的資金來源。

在此之前,義大利政府還拘捕了另外兩個俄羅斯富豪根納迪•蒂姆琴科和阿列克謝•莫爾達紹夫,並沒收了他們的豪華遊艇。

莫爾達紹夫是俄羅斯鋼鐵業巨頭—北方鋼鐵集團公司的主要股東,他的「Lady MYacht」遊艇價值7163萬美元。
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品讀 | 齊白石《九蟲圖稿》
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九蟲圖稿 托片 紙本設色 67.5 cm×34 cm 無年款九蟲圖稿 托片 紙本設色 67.5 cm×34 cm 無年款
  余平生工致畫未足暢機,不願再為,作詩以告知好:從今不作簪花笑,誇譽秋來過耳風。一點不教心痛快,九泉羞煞老萍翁。

  ——齊白石《工致草蟲》

  文 /呂曉
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九蟲圖稿(局部)九蟲圖稿(局部)
  在北京畫院收藏的齊白石作品中,有兩百多件只畫工蟲,而不畫花卉,沒有落款,也沒有印章的畫稿。據齊白石的弟子婁師白回憶,因為齊白石的草蟲很受歡迎,他擔心自己年老後受視力限制,不能再畫工細之作,於是在六七十歲左右,趁眼力尚好,預先畫了一批工蟲,待以後不能畫時再補畫花卉。因此,我們現在還能看到齊白石很多畫於三四十年代的工蟲精品,甚至還有50年代的作品。從北京畫院收藏的這批草蟲畫稿和婁老的回憶來推測,它們很可能是齊白石在早年的畫稿上添景而成。
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九蟲圖稿(局部)九蟲圖稿(局部)
  這批畫稿大多只畫一兩隻工蟲,很少有繪多隻的畫稿,像這樣在一幅之上繪九隻工蟲的更是極為罕見。它們大小錯落,聚散有致,雖然除了工蟲,一片空白,觀者卻能從它們的動態中設想不同的情景。上方那只展翅飛翔的紅蜻蜓,似乎將要落在一朵花上,旁邊那只扇動雙翅的蜜蜂似乎剛采完花蜜,即將飛走。下端七隻草蟲似乎在花下參加一場熱鬧的聚會:一隻大肚的蟈蟈,三隻大小、形態各異的飛蛾,一隻靈巧的螞蚱,一隻蟋蟀,甚至還有一隻小小的蒼蠅……它們為什麼聚在一起,在老人沒有落墨添加花草之前,一切皆有可能,但老人畫筆下的世界,或許永遠都是你無法想像的。
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九蟲圖稿(局部)九蟲圖稿(局部)
  在一般人的印象中,齊白石是一位水墨大寫意大師,他自己也常說自己“粗枝大葉”,不拘形似。但是,從北京畫院收藏的這批工蟲畫稿,尤其是這件《九蟲圖稿》,卻讓我們認識到了齊白石的另一面,他在稟性中具有非常細膩的一面,具有超乎常人的精微觀察力,他對物象既進行細緻入微的觀察,又高度概括,對各種草蟲突出的生理特徵了然於胸,即使是畫大寫意也不含糊。正因為此,他才能畫出各種昆蟲細微的區別。

  (本文選自《北京畫院品讀經典系列——齊白石》)
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疫情肆虐及金融波動下的拍賣市場

疫情肆虐下很多拍賣被迫延遲舉行或甚至取消,主要原因是旅行方面受到限制。有部分地區性拍賣場仍繼續舉行,雖然有其地方局限性,拍品都高價成交,特別是精品,反應仍熱烈,成交價屢屢都創新高價記錄。筆者根據實際數據顯示,其一原因是精品太少,藏家的精品不肯出售、不割愛,僧多粥少下,精品買少見少,自然爭高價格。

其二是,國際金融市場波動,資金避險。世界格局變化和俄烏戰爭更加速金融市場動盪,引發物價通漲。另外,美國開始進入加息軌道,國際經濟衰退等因素,使房產市場和股市市場變成高風險投資。大摩不看好樓市,預測樓價會在2年內下跌二成。更有行內權威評說大摩太保守了,香港現時的樓價由於移民潮,已經跌了兩成,而且都很難有人接貨。這些行內人士認為,香港現在經濟和政治環境比1997年及2003年沙士期間更差,當時的樓價跌了六成,現在該跌多少才合理? 大家自行去評估。

由於戰爭及政局變化,資金存放風險亦隨局勢有改變,例如,俄烏戰爭使俄羅斯富商存放在海外銀行資金、財產被凍結,沒收。存放在瑞士銀行的資金亦不能幸免,在美國、歐盟、英國、星加坡、曰本、澳洲等都是同等級別的風險。購買房產也逃不過被凍結風險。
很多金融專家認為,投資黃金、白銀等雖然不錯,但也不易轉移,也是某種程度不方便。

如果不是巨大資金額,小量資金可選擇投資鑽石、藝術品、古董等。這又可解釋為何拍賣市場愈來愈少古董精品,成交價屢屢都創新高價記錄,稀有的古董精品等寶物更是鳳毛麟角。
有一亮點可以肯定,藝術品、罕有古董、大師級的國晝、世界著名晝家的油晝作品等精品,由於不可再生,數量有限、稀有等因素再加上其升值空間無限,必定會受市場熱烈追捧。歷史證明,不論金融多次波動,樓市股市崩盤,上列所述的珍品從來不跌價反而隨時間穩步不斷上升,應該是資金避險、保值、投資最佳選擇。

藝術品評論員
2-4-2022
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